Another Side of Bob Dylan

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1. 개요

Another Side of Bob Dylan은 밥 딜런의 1964년 발매 앨범으로, 딜런의 음악적 변화를 보여주는 과도기적인 작품으로 평가받는다. 앨범은 뉴욕 콜롬비아 레코딩 스튜디오에서 단 한 번의 세션으로 녹음되었으며, 수록곡들은 개인적인 경험과 내면의 감정을 은유적이고 초현실적인 이미지로 표현하는 새로운 작사 방식을 선보였다. 이 앨범은 포크 록의 탄생에 영향을 미쳤으며, 버즈, 터틀스 등 많은 아티스트들이 수록곡을 커버했다. 상업적으로는 이전 앨범에 비해 다소 부진했지만, 시간의 흐름에 따라 딜런의 중요한 작품으로 재평가받았다.

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Another Side of Bob Dylan - [음악]에 관한 문서
기본 정보
음반 커버
아티스트	밥 딜런
발매일	1964년 8월 8일
녹음일	1964년 6월 9일
녹음 장소	컬럼비아 7번가, 뉴욕 시
장르	포크
길이	50분 37초
레이블	컬럼비아
프로듀서	톰 윌슨
이전 음반
제목	The Times They Are a-Changin'
발매년도	1964년
다음 음반
제목	Bringing It All Back Home
발매년도	1965년

2. 음반 제작 배경

1963년 내내 딜런은 소설과 희곡 작업을 했고, 여러 출판사들이 딜런과 계약하는 데 관심을 보였다. 맥밀런 출판사는 딜런에게 제목 없는 글 모음집에 대한 선금을 지급했다.^[4] 딜런이 책을 완성하는 데는 수년이 걸렸지만, 거기에서 나온 자유 형식의 시는 그의 작곡에 영향을 미쳤다.

1964년 2월, 딜런은 친구들과 20일간 미국을 여행했다. 헤일린에 따르면, 이 여행의 주요 동기는 민요 형식을 넘어설 만큼 충분한 영감을 찾는 것이었다.^[4] 딜런은 스테이션 왜건 뒷좌석에서 많은 시간을 보내며 노래와 시를 작업했다.

같은 시기 비틀즈가 미국에 도착했다. 수지 로톨로와 알 아로노비츠는 딜런에게 비틀즈의 음악을 추천했다. 딜런은 1971년 인터뷰에서 "우리는 콜로라도를 운전하고 있었고, 라디오를 켰는데, 톱 10 곡 중 8개가 비틀즈 노래였다... 그들의 코드는 터무니없었고, 정말 터무니없었고, 그들의 하모니가 모든 것을 타당하게 만들었어요... 나는 그들이 음악이 가야 할 방향을 가리키고 있다는 것을 알았습니다."라며 비틀즈의 음악에 감명받았다고 회상했다.^[4]

딜런은 3월에 뉴욕으로 돌아와 전기 기타를 빌렸다.^[4] 조앤 바에즈와의 관계는 소원해졌고, 수지 로톨로와의 관계는 말다툼 끝에 끝났다. 1966년 인터뷰에서 딜런은 관계가 끝난 후 "한동안 매우, 매우 흥분했습니다. 정말로, 매우 흥분했습니다."라고 인정했다.^[6]

딜런은 1964년 4월에 처음으로 환각제를 경험했다.^[4] 딜런의 환각제 경험은 그의 작곡에 큰 영향을 주었지만, 딜런 자신은 연관성을 부인했다.

딜런은 유럽으로 떠나 잉글랜드에서 공연한 후 파리에서 니코를 소개받았다. 니코는 딜런을 자신의 아파트에서 식사 대접한 후 딜런과 함께 유럽을 여행했고, 이 여행은 독일을 거쳐 그리스 불리아그메니에서 끝났다.^[7]

2. 1. 작곡

딜런은 1963년 소설과 희곡 집필에 몰두하며 여러 출판사와 계약을 논의했다. 이 과정에서 나온 자유 형식의 시는 그의 작곡 방식에 큰 영향을 주었다.^[4] 존 F. 케네디 대통령 암살 사건에 대한 시는 "Chimes of Freedom" 가사에 영감을 주었으며, 딜런은 이를 통해 시사적인 음유 시인에서 "길 위의 시인"으로 변모했다.^[4]

1964년 2월, 딜런은 친구들과 미국 전역을 여행하며 새로운 영감을 얻었다. 이 여행 중 "Chimes of Freedom"과 "Mr. Tambourine Man"을 작곡했다.^[4] 비틀즈의 미국 상륙은 딜런에게 큰 영향을 미쳐, 비틀즈의 음악에서 새로운 가능성을 발견하고 전기 기타를 빌리는 등 음악적 변화를 시도했다.^[4]

당시 연인이었던 수지 로톨로와의 결별은 딜런의 감정에 큰 영향을 미쳤고, 이는 "Ballad in Plain D" 등의 곡에 반영되었다.^[5]^[6] 딜런은 LSD 등 환각제를 경험하고, 랭보의 시에서 영감을 얻어 가사 작업에 새로운 시도를 했다.

딜런은 유럽 여행 중 그리스 불리아그메니에서 일주일 이상 머물며, "All I Really Want to Do", "Spanish Harlem Incident", "To Ramona", "I Shall Be Free No. 10", "Ballad in Plain D", "It Ain't Me, Babe", "Mama, You Been on My Mind", "Denise Denise", "Black Crow Blues"를 포함한 많은 곡을 완성했다.^[7] 또한 "I'll Keep It With Mine"을 완성하여 니코에게 주었고, 니코는 1967년 자신의 앨범 ''Chelsea Girl''에 이 곡을 녹음했다.^[7]

"Black Crow Blues"에서 처음으로 피아노 연주를 선보인 것을 제외하고, 모든 곡은 어쿠스틱 기타와 하모니카로 연주되는 포크송 스타일이지만, "I Don't Believe You"나 "It Ain't Me, Babe" 등에서 이미 록의 영향을 엿볼 수 있다. 버즈는 "All I Really Want to Do", "Spanish Harlem Incident", "Chimes of Freedom", "My Back Pages"를 포크 록 스타일로 커버했으며, 터틀스도 "It Ain't Me, Babe"를 커버하여 히트시켰다.

가사 면에서는 "Spanish Harlem Incident", "Chimes of Freedom", "My Back Pages" 등에서 특정 사건을 묘사하지 않고, 은유나 초현실적인 이미지를 통해 성, 내면 심리, 자유의 문제 등을 상징적으로 묘사하는 작사법이 두드러지게 나타난다.

2. 2. 녹음

1964년 6월 9일 19시부터 다음 날 6월 10일 1시 30분까지 뉴욕의 컬럼비아 레코딩 스튜디오에서 앨범 녹음이 진행되었다.^[23] 프로듀서는 톰 윌슨이었다. 딜런의 상업적 인지도가 높아짐에 따라, 컬럼비아는 딜런에게 꾸준한 음반 발매를 촉구했고, 이에 딜런은 뉴욕으로 돌아오자마자 톰 윌슨을 프로듀서로 다시 기용하여 빠르게 스튜디오 시간을 잡았다.

딜런은 보졸레 와인 몇 병을 비우면서 3시간 동안 14곡의 오리지널 곡을 녹음했으며, 그 중 11곡이 최종 앨범에 수록되었다. 최종적으로 거절된 3곡은 "Denise Denise", "미스터 탬버린 맨", "마마, 유 빈 온 마이 마인드"였다.^[8]

램블린 잭 엘리엇이 이 세션에 참여하여 딜런은 그에게 "미스터 탬버린 맨"을 함께 연주해 줄 것을 요청했다. 엘리엇은 "그가 나에게 함께 노래하자고 초대했지만, 나는 코러스를 제외하고는 가사를 몰랐기 때문에, 코러스에서 그와 하모니를 맞췄다"고 회상한다. 딜런이 가사를 더듬는 한 번의 완벽한 테이크만 녹음되었다.^[8] 이 녹음은 결국 거절되었지만, 딜런은 다음 앨범을 위해 이 곡으로 다시 돌아오게 된다.

냇 헨토프가 이 세션에 입회했으며, 그 모습은 훗날 『뉴요커』지에 게재되었다.^[24]

딜런이 "마이 백 페이지"의 마스터 테이크를 녹음했을 때는 새벽 1시 30분이었다. 마스터 테이크가 선택되었고, 약간의 편집을 거친 후 최종 앨범이 곧 시퀀스되었다.

아웃테이크 중 "미스터 탬버린 맨"은 잭 엘리엇과 듀엣 버전이 아닌 솔로로 다시 녹음하여 『브링잉 잇 올 백 홈』에 수록되었다. 잭 엘리엇과의 버전은 『노 디렉션 홈: 더 사운드트랙(부트렉 시리즈 7집)』(2005년)에 수록되었다. 또한 "Mama, You Been on My Mind"는 『부트렉 시리즈 1~3집』(1991년)에 수록되어 있다. "California"는 "검은 까마귀의 블루스"의 가사를 바꾼 것으로, 미발표곡이다. "California"는 리메이크되어 『브링잉 잇 올 백 홈』의 "아웃로 블루스"로 발표되었다. "슬픈 베이브"는 프로모 싱글에서 다른 믹스로 발매되었다.

3. 주요 수록곡

이 앨범은 밥 딜런이 작사/작곡한 곡들로 채워져 있다.

Side one에는 All I Really Want to Do, Black Crow Blues, Spanish Harlem Incident, Chimes of Freedom, I Shall Be Free No. 10, To Ramona가 수록되어 있다. Side two에는 Motorpsycho Nitemare, My Back Pages, I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met), Ballad in Plain D, It Ain't Me Babe가 수록되어 있다.

딜런은 ''뉴요커'' 지와의 인터뷰에서 이 앨범에는 "손가락질하는 노래는 없다"고 밝히며, 이전의 사회 비판적인 태도에서 벗어나 새로운 음악적 방향을 추구하고 있음을 시사했다.^[1] 음악 평론가 팀 라일리는 이 앨범의 러브송들이 "연인들이 겪는 감정의 궤도에 대한 불확정적인 진술"로 열리며, 주제는 "인위적인 도덕적 경계를 넘어 광범위한 사회적 관찰"로 나아간다고 평했다.

조니 캐시와 더 터틀스는 "It Ain't Me Babe"를 커버하여 히트시켰다. 더 버즈는 "Chimes of Freedom", "My Back Pages", "Spanish Harlem Incident", "All I Really Want to Do"를 녹음했다.

"Black Crow Blues"에서 딜런은 처음으로 피아노를 연주했다. 이 곡을 제외한 모든 곡은 어쿠스틱 기타와 하모니카로 연주되어 이전의 포크송 스타일과 유사하지만, "I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met)"나 "It Ain't Me Babe" 등에서는 이미 록의 영향을 엿볼 수 있다. 버즈와 터틀스는 여러 곡을 포크 록 스타일로 커버하여 히트시켰다. 이러한 점을 미루어 볼 때, 다음 작품인 『브링잉 잇 올 백 홈』(1965년)과 함께 포크 록의 시발점에 위치하는 앨범이라고 할 수 있다.

가사 면에서는 "Spanish Harlem Incident", "자유의 종", "My Back Pages" 등에서 특정 사건을 묘사하지 않고, 은유나 초현실적인 이미지를 통해 성, 내면 심리, 자유의 문제 등을 상징적으로 묘사하는 작사법이 두드러지게 나타난다. 이는 이후 록 가사에 큰 영향을 미쳤다.

3. 1. Side one

《'''Another Side of Bob Dylan》'''의 Side one에는 다음과 같은 곡들이 수록되어 있다.

순서	제목	재생 시간
1	All I Really Want to Do	4:04
2	Black Crow Blues	3:14
3	Spanish Harlem Incident	2:24
4	Chimes of Freedom	7:10
5	I Shall Be Free No. 10	4:47
6	To Ramona	3:52

'''All I Really Want to Do'''는 연인과의 관계에서 단순한 사랑을 원한다는 내용이다.
'''Black Crow Blues'''는 밥 딜런이 처음으로 피아노를 연주한 12마디 블루스 형식의 곡이다.^[10]
'''Spanish Harlem Incident'''는 짧지만 강렬한 로맨스를 묘사한 곡이다.
'''Chimes of Freedom'''은 억압받고 소외된 사람들을 위한 찬가로, 더 버즈에 의해 녹음되기도 했다.
'''I Shall Be Free No. 10'''는 초현실적인 토킹 블루스 형식을 사용한 곡이다.
'''To Ramona'''는 부드러운 왈츠 곡으로, 이 앨범에서 가장 유명한 곡 중 하나이다.

3. 1. 1. All I Really Want to Do

밥 딜런의 노래로, 연인과의 관계에서 복잡한 갈등이나 소유욕을 원하는 것이 아니라, 단순하고 소박한 사랑을 원한다는 내용이다. 팀 라일리는 이 곡과 "It Ain't Me, Babe"에 대해 "이상주의와 유머로 가득 차 있다"고 평했다.^[1]

3. 1. 2. Black Crow Blues

Black Crow Blues^영어는 밥 딜런이 처음으로 피아노를 연주한 곡이다.^[1] 12마디 블루스 형식에 독창적인 가사를 담고 있다.^[10]

3. 1. 3. Spanish Harlem Incident

"Spanish Harlem Incident"는 짧지만 강렬한 로맨스를 묘사한 곡으로, 밥 딜런 특유의 시적인 표현과 단어 조합이 돋보인다. 딜런은 이 곡에서 친밀함의 신비를 불러일으키기 위해 흔치 않은 단어 조합을 사용하기 시작했다.^[1] 음악 평론가 팀 라일리는 다음과 같이 평했다. "그녀(상대 여성)의 '덜컹거리는 드럼'은 그의 '안절부절못하는 손바닥'과 대조를 이루고, 그녀의 '진주빛 눈'과 '번쩍이는 다이아몬드 이빨'은 그의 '창백한 얼굴'과 대조를 이룬다."^[1]

이 곡은 더 버즈에 의해 포크 록 스타일로 커버되기도 했다.^[1]

3. 1. 4. Chimes of Freedom (노래)

Chimes of Freedom^영어은 억압받고 소외된 사람들을 위한 찬가로, 자연의 힘과 자유에 대한 갈망을 웅장하게 표현한 곡이다. 클린턴 헤일린은 "자연의 힘에 대한 감각은 'Lay Down Your Weary Tune'을 면밀히 반영한다"고 적고 있다. "부끄러움 없이 묵시록적인 'Chimes of Freedom'의 구성은 훨씬 더 강렬한 시적인 노래가 터져 나오도록 허용하는 형태의 도약을 나타냈다."^[1]

살롱닷컴의 평론가 빌 와이먼은 "Chimes of Freedom"은 "수많은 혼란스럽고, 비난받고, 오용되고, 정신이 나간 사람들, 더 나쁜 사람들을 위한 사랑스러운 찬가"라고 평했다.^[21]

더 버즈에 의해 녹음되기도 하였다.^[1]

3. 1. 5. I Shall Be Free No. 10

"I Shall Be Free No. 10"은 "Motorpsycho Nitemare"와 함께 초현실적인 토킹 블루스 형식을 사용한 곡이다.^[11] 이 곡은 초현실적인 가사와 토킹 블루스 형식을 결합하여 사회적 통념과 기성세대에 대한 풍자를 담고 있다.

3. 1. 6. To Ramona

To Ramona^영어는 이 앨범에서 가장 유명한 곡 중 하나로, 부드러운 왈츠 곡이다. 이 곡은 사회적 통념과 주변의 압력에 굴복하지 말고 자신의 길을 가라는 메시지를 전달한다.^[1] 팀 라일리는 "감정적 정직이라는 이상에서 조건적인 동조 문제('고정관념과 힘과 친구들로부터 / 당신은 그들처럼 되어야 한다')로 로맨스를 확장한다."라고 평가했다.^[1] 또한 "Spanish Harlem Incident에서 딜런은 가수의 연약한 자아상에 대한 가식으로 아첨을 사용하고 있다면, To Ramona^영어에서는 그녀에게 제공하고 있는 것과 똑같은 위로가 곧 필요할 수도 있다는 것을 알기 때문에, 그녀를 스스로로부터 구원하려 하고 있다"라고 덧붙였다.^[1]

3. 2. Side two

Side two는 Motorpsycho Nitemare, My Back Pages, I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met), Ballad in Plain D, It Ain't Me Babe 총 5곡으로 구성되어 있다.

제목	재생시간
Motorpsycho Nitemare	4:33
My Back Pages	4:22
I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met)	4:22
Ballad in Plain D	8:16
It Ain't Me Babe	3:33

딜런은 ''뉴요커'' 지의 냇 헨토프에게 "''Another Side of Bob Dylan''에는 손가락질하는 노래는 없다"고 말했는데, 이는 새로운 방향으로 나아가는 중요한 발걸음이었다.^[1] 음악 평론가 팀 라일리는 "러브송은 연인들이 겪는 감정의 궤도에 대한 불확정적인 진술로 열리고, 주제는 인위적인 도덕적 경계를 넘어 광범위한 사회적 관찰로 나아간다."라고 평했다.

조니 캐시는 ''Another Side of Bob Dylan'' 발매 직후 "It Ain't Me Babe"를 커버하여 히트시켰고, 더 터틀스 또한 이 곡을 커버하여 더 높은 순위에 올랐다. 더 버즈는 "Chimes of Freedom", "My Back Pages", "Spanish Harlem Incident", "All I Really Want to Do"를 녹음했다.

"Black Crow Blues"에서 처음으로 피아노 연주를 선보인 것을 제외하고는 모든 곡이 어쿠스틱 기타와 하모니카로 연주되는 싱어송라이터 스타일이라는 점은 이전 포크송 스타일과 다르지 않지만, "I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met)"나 "It Ain't Me Babe" 등에서 이미 록의 영향을 엿볼 수 있다. 버즈는 "All I Really Want to Do", "스페니쉬 할렘 인시던트", "자유의 종", "마이 백 페이지즈"를 포크 록 스타일로 커버했으며, 터틀스도 "슬픈 베이브"를 커버하여 히트시켰다. 이러한 점을 미루어 볼 때, 다음 작품인 『브링잉 잇 올 백 홈』(1965년)과 함께 포크 록의 시발점에 위치하는 앨범이라고 할 수 있다.

가사 면에서는 "Spanish Harlem Incident", "자유의 종", "My Back Pages" 등에서 특정 사건을 묘사하지 않고, 은유나 초현실적인 이미지를 통해 성, 내면 심리, 자유의 문제 등을 상징적으로 묘사하는 작사법이 두드러지게 나타난다. 이는 이후 록 가사에 큰 영향을 미쳤다.

3. 2. 1. Motorpsycho Nitemare

알프레드 히치콕의 영화 ''싸이코''(1960)에서 영감을 받은 "Motorpsycho Nitemare"는 1960년대 미국 반문화 운동의 부상과 이에 대한 주류 사회의 편집증적인 반응을 풍자하고 있다.^[12]

3. 2. 2. My Back Pages

My Back Pages^영어는 밥 딜런이 작사/작곡한 곡으로, 딜런의 이전 사회적 선교 활동에 대한 철저한 분석을 담고 있다.^[1] 딜런은 이전의 지나치게 진지했던 메시아적 입장을 버리고, 잘못된 통찰력을 거부하며 "나는 그때 훨씬 더 늙었지 / 지금은 그때보다 더 젊어."라고 노래한다.^[1] 이 곡은 과거 자신의 사회 비판적인 노래들에 대한 반성과 성찰을 담은 곡으로 평가받으며, "나는 그때보다 지금 더 젊다"라는 구절은 널리 알려져 있다. 더 버즈가 이 곡을 포크 록 스타일로 커버하기도 했다.

3. 2. 3. I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met)

I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met)는 "로맨틱한 배신의 순수한 고통"을 담은 노래로 묘사된다.^[1] 1966년 밥 딜런은 더 밴드와 함께 한 투어에서 이 곡을 풀 일렉트릭 록 밴드 버전으로 극적으로 편곡하여 선보였다.

3. 2. 4. Ballad in Plain D

〈Ballad in Plain D〉는 수지 로톨로와의 결별 과정을 상세하게 묘사한 곡이다. 멜로디와 후렴구("내 친구들은 내게 말하네...")는 스코틀랜드 민요인 "I Once Loved a Lass (The False Bride)"에서 가져왔다.^[13] 헤일린(Heylin)은 이 노래가 수즈와의 결별 밤을 생생하게 묘사한다고 썼다.^[13] 딜런은 이 곡에서 '기생 자매'로 묘사한 카를라를 잔혹하고 부정확하게 묘사하는데, 카를라는 딜런의 가장 열렬한 팬 중 한 명으로 시작하여 그가 여동생에게 가한 정신적 협박의 정도를 알게 되면서 변했을 뿐인 여성이었다.^[13] 1985년에 쓴 것을 후회하는 노래가 있느냐는 질문에 딜런은 〈Ballad in Plain D〉를 꼽으며 "그 곡을 돌아보면 ... 어쩌면 그냥 내버려 뒀어야 했을지도 모른다"라고 말했다.^[13]

3. 2. 5. It Ain't Me Babe

"It Ain't Me Babe"는 딜런의 이전 작품인 "Girl from the North Country"와 "Boots of Spanish Leather"에 사용된 것과 같은 "스카보로 페어" 편곡을 다시 사용하고 있다.^[13] 이 곡은 연인이 원하는 이상적인 모습이 자신이 아니라는 것을 깨닫고 떠나보내는 내용을 담고 있다. 조니 캐시는 ''Another Side of Bob Dylan''이 발매된 직후 이 곡을 커버하여 히트시켰고, 더 터틀스 또한 이 곡을 커버하여 더 높은 순위에 올랐다.

4. 앨범의 영향 및 평가

Another Side of Bob Dylan^영어은 포크 록 탄생에 큰 영향을 미친 앨범으로 평가받는다. 버즈와 터틀스 등 여러 가수들이 이 앨범의 수록곡을 커버하여 히트시켰다.^[7] 전기 기타를 사용하고 록 음악 요소를 도입한 딜런의 행보는 이후 포크 음악계에 큰 반향을 일으켰다. 또한, 이 앨범에서 선보인 개인적이고 은유적인 가사는 많은 록 뮤지션들에게 영향을 주어, 록 음악이 예술적인 표현 수단으로 발전하는 데 중요한 역할을 했다.

딜런은 비틀즈의 음악과 랭보 등 상징주의 시인들의 작품에 영향을 받아 새로운 음악적 방향을 추구했고, 이는 당시 포크 음악계에 큰 논란을 일으켰다.^[4]^[7]

이 음반은 빌보드 200 차트에서 최고 43위, 영국 음반 차트에서 8위를 기록하며 상업적으로도 성공했다.^[25]^[26] 1999년 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 골드 디스크 인증을 받았다.^[27]

음반 차트 기록
연도	차트	최고 순위
1964년	빌보드 200	43
1965년	영국 음반 차트	8

4. 1. 포크 록의 탄생

Another Side of Bob Dylan^영어은 딜런의 음악적 변화를 보여주는 중요한 앨범으로, 포크 록의 탄생에 큰 영향을 미쳤다. 버즈는 이 앨범의 "올 아이 리얼리 원트", "스페니쉬 할렘 인시던트", "자유의 종", "마이 백 페이지즈"를 포크 록 스타일로 커버했으며, 터틀스도 "잇 에인 미 베이브"를 커버하여 히트시켰다.^[7] 딜런이 전기 기타를 사용하고 록 음악 요소를 도입하면서, 이후 포크 음악계에 큰 반향을 일으켰다.

이 앨범은 브링잉 잇 올 백 홈 (1965년)과 함께 포크 록의 시발점에 위치하는 앨범이라고 할 수 있다.^[7]

4. 2. 가사의 혁신

딜런은 이 앨범에서 이전의 사회 비판적인 가사 대신, 개인적인 경험과 내면의 감정을 은유적이고 초현실적인 이미지로 표현하는 새로운 작사 방식을 선보였다. "스페니쉬 할렘 인시던트", "자유의 종", "마이 백 페이지즈" 등에서 이러한 특징이 두드러지게 나타난다. 이러한 가사들은 특정 사건을 직접적으로 묘사하기보다는 성, 내면 심리, 자유와 같은 추상적인 주제를 상징적으로 다루고 있다.

딜런의 이러한 시도는 록 음악 가사에 큰 영향을 미쳤다. 이후 많은 록 뮤지션들이 딜런의 영향을 받아 복잡하고 시적인 가사를 쓰기 시작했으며, 이는 록 음악이 단순한 오락거리를 넘어 예술적인 표현 수단으로 발전하는 데 중요한 역할을 했다.

4. 3. 비평과 논란

딜런은 새로운 음악적 방향으로 당시 포크 음악계에 큰 논란을 일으켰다. 1964년 2월, 딜런은 친구들과 미국을 여행하며 새로운 영감을 찾고자 했다.^[4] 이 여행에서 딜런은 비틀즈의 음악을 접하고 큰 영향을 받았는데, 이는 그의 음악적 변화에 중요한 계기가 되었다.^[4] 또한, 딜런은 랭보 등 상징주의 시인들의 작품에 심취했고, 이는 그의 가사에 나타나는 초현실적인 이미지와 은유에 영향을 주었다.^[7]

딜런은 유럽 여행 중 독일 모델 니코를 만나 그리스까지 함께 여행하며 여러 곡을 작곡했다.^[7] 이 곡들은 그의 네 번째 앨범에 수록될 예정이었다.

4. 4. 상업적 성공

이 음반은 12월 5일자 《빌보드》지 "톱 LP's" 차트에서 최고 43위, 영국 앨범 차트에서 8위를 기록했다.^[25]^[26] 미국 음반 협회(RIAA)에 의해 1999년 5월 21일에 골드 디스크로 인증되었다.^[27]

음반 차트 기록
연도	차트	최고 순위
1964년	빌보드 200	43
1965년	영국 음반 차트	8

참조

_[1] 웹사이트 An Open Letter to Bob Dylan http://www.edlis.org[...] 2021-02-21
_[2] 간행물 Bob Dylan https://www.billboar[...] 2023-01-24
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